雄风 鲁常在 摄
【我说】2020年1月，我在有“中国马都”之称的内蒙古自治区锡林郭勒盟参加冬季采风。拍摄时，马群正迎着风雪奔来。我一开始想用1/30秒至1/60秒的慢门追随拍摄，让背景形成线性虚化，表现马群奔跑的速度。但在现场，马群是迎面冲过来的，位置和角度都不太适合稳定跟拍，如果用慢门，主体很可能会模糊。我改用1/1600秒的快门速度，先把马群奔跑的力量瞬间定格下来。按下快门时，马鬃被风吹乱，马蹄踏起积雪，前排几匹马正好形成向前冲刺的姿态。这样的场景变化很快，马群的位置、速度和雪地状态都不可能预测得完全准确。因此，拍摄运动场景不能只想着一种方法，要根据现场条件及时判断、调整。
【点评】作者以较高快门速度定格马群迎风奔跑的瞬间，使马飞扬的鬃毛、前冲的姿态和踏起的积雪都得到清晰呈现。画面中的马群由远及近向前推进，形成明显的方向感，飞雪与鬃毛则保留了运动痕迹。虽然照片凝固的是一个瞬间，但这些姿态和细节共同强化了动势，使观者能够感受到群马奔腾的速度与力量。
动态之势
孟祥斌 文|点评
一张照片凝固的只是一个瞬间，但优秀的运动题材照片往往不会让人觉得画面停住了。奔跑的马群、跃起的人物、倾斜的线条、飞溅的水花，都会让观者在静态画面中感受到速度、方向和力量。也正因为如此，摄影中的动态并不只来自被摄对象本身的运动状态，更来自摄影者对瞬间、姿态、线条、技术手段等的组织。如何让静止的画面呈现出运动的趋势与力量，是摄影过程中值得关注的问题。
从概念上来看，这种由静态画面传递出的运动感，可以理解为视觉动势。它是基于画面元素及其构成关系所产生的，观者对运动、方向、速度、变化趋势等的感知。这种感知源于人们对物理世界运动规律的认知经验，以及观看时的视知觉补全。视觉动势使摄影这一瞬间艺术能够在静态中暗示动感、在结果中表现过程，并通过让观者感知已发生或将发生的内容，增强画面的时间性和表现力。
在摄影实践中，动态之势的形成与强弱，往往由多重形式要素共同决定。
一是线条与方向的力量建构。具有明确方向性的视觉元素，都会在画面中形成一定的运动趋势，例如延伸的道路、倾斜的建筑、人物的视线等。其中，斜线、曲线等线条因其相对不稳定的态势，通常比水平线和垂直线更容易产生动态张力。同时，汇聚的线条能够形成透视纵深感与方向感。此外，非对称构图、主体偏离视觉中心、地平线倾斜等手法，也可以打破视觉上的稳定，产生一种需要被修正的心理倾向，从而生成动态氛围。
二是瞬间选择与姿态张力。被摄体的姿态直接影响着动势的表现。只有理解被摄体的运动规律，培养对运动趋势的预见能力，摄影者才能捕捉到事物运动过程中更具表现力的瞬间，特别是抓住力量将发未发、姿态将变未变的临界状态。例如舞蹈演员跃至高点即将下落的瞬间，或者奔跑者双脚离地的状态，都蕴含着较强的动势，把握这些关键环节有助于更好地以静态画面承载动态表现。此外，运动主体与环境相互作用留下的痕迹，如溅起的水花、扬起的尘土、飞散的雪雾等，也是强化动势的有效元素。
三是快门控制与动态表达。快门速度是表现速度感较为直接的方式。利用高速快门定格时间，可以展现人眼不易稳定观察的动态瞬间，例如水滴的飞溅形态、运动员肌肉的瞬间张力等；利用慢速快门延展时间，则可以将被摄体的运动路径表现为光轨、流线等，以营造流动感、速度感。同时，结合变焦推拉、相机旋转等特殊技法，也可塑造动态效果；动与静、虚与实的对比，光线、色彩的对比，也都是动态表达的重要手段。
表现动势的关键在于摄影者是否理解被摄对象的运动规律，并根据主题选择合适的表达方式。没有明确目的的晃动、倾斜或虚化，容易流于形式。有判断的瞬间选择和技术控制，才能让动态表达真正服务于画面内容。
摄影中的动态之势，既源于现实世界中的运动状态，也依赖于摄影者对形式语言的控制。线条方向、主体姿态、快门选择、画面关系等相互配合，才能充分展示运动的过程、速度和力量。